Художнику о театральных куклах

Собраны мои публикации для художника о театральных куклах

Рубрика: композиция

Азбучные истины — 09


Конструирование объекта и работа с ним, как при создании композиции графическими средствами,
так и при работе с реальным материалом в реальном пространстве,
обостряет восприятие особенностей многих композиционных приемов.

3291865_26 (700x353, 11Kb)

3291865_27 (700x353, 12Kb)

3291865_28 (700x353, 12Kb)

3291865_29 (568x520, 18Kb)

3291865_30 (700x689, 32Kb)

3291865_31 (700x401, 84Kb)

Конструктивные объекты легко трансформируются простым перемещением и вращением их элементов.


3291865_32 (700x512, 86Kb)

Составной силуэт, голова подвижна, глаза сменные.


3291865_33 (700x492, 60Kb)

Силуэты приходится заново прорисовывать при каждом изменении их позы или движения.


3291865_34 (700x595, 210Kb)

3291865_35 (700x457, 107Kb)

3291865_36 (700x322, 19Kb)

3291865_37 (700x495, 100Kb)

3291865_38 (700x537, 93Kb)

От геометрии в плоскости легко перейти к геометрии в пространстве.
Наиболее естественным будет переход к бумажным конструкциям,
те же плоскости сложенные в пространственные формы.
Это идеальные объекты для тренинга с цветом, с декором и т. д.


3291865_39 (700x576, 89Kb)

3291865_40 (700x653, 115Kb)

3291865_41 (700x654, 111Kb)

3291865_42 (700x654, 112Kb)

3291865_43 (700x654, 115Kb)

Простота бумажной мышки обманчива.
Многое зависит от масштаба объекта.
Бумага для сувениров или настольных игр,
картон или фанера для крупных театрализованных действий.
Мышь — деревянная марионетка,
мышь, как маскировка из картона для актера (ползает под мышью),
мышь-головной убор из лино…
Оформление и отделка таких изделий, праздник для дизайнера.
Оклейка цветной бумагой, тканью, фольгой или мехом.
Лакированное или чистое дерево,
в штанах и без штанов…


3291865_44 (544x700, 104Kb)

Полезно иметь подобные силуэты с подвижными частями тела.

3291865_45 (700x431, 82Kb)

3291865_46 (345x700, 105Kb)

3291865_47 (406x700, 92Kb)

3291865_48 (363x700, 99Kb)

3291865_50 (371x700, 79Kb)

3291865_51 (700x379, 53Kb)

Мне так хочется лечь вместо этой барышни,
расслабиться в свете комнатной люстры и молча смотреть на тусклый свет луны в черном небе!



Умных слов о композиции мало, но много картинок для умных людей. :)


Азбучные истины — 08


Придать максимальную выразительность предельно простому!
Мы обыгрываем в композиции условный объем и пространство.
Взгляд на образ, как на конструкцию,
позволяет находить множество неожиданных решений.


3291865_01 (700x370, 13Kb)

Из одинаковых геометрических фигур складываем разные узнаваемые объекты.
Узнаваемые, часто, не однозначно.
С машиной все ясно,
а что стоит перед машиной, собранное из деталей машины?

Человек, бензоколонка…


3291865_02 (700x546, 98Kb)

Мне уже надоело говорить о композиции, но…
здесь симметрия, и композиционный центр сформирован не только скоплением черного в области глаз,
сами глаза контрастны по форме прямоугольным формам.


3291865_03 (700x520, 121Kb)

Деление картинной плоскости на крупные части делает композицию выразительней.
В данном случае усиливается общий тоновой контраст,
а композиционный центр поддерживается мощным контрастом черного и белого рукавов фигур.


3291865_04 (700x520, 114Kb)

Пространственная нюансировка тоном.
Фигуры на фоне рельефа (острая впадина).

Это не значит, что композиция от этого нововведения выиграла.


3291865_05 (530x700, 113Kb)

Работа с бумажным человечком помогает отвлечься от массы не нужной мишуры реального человека.
Предельная условность с которой можно работать, как со шрифтовым символом.
Обратите внимание,
что и светотень предельно обобщенна до двух-трех ступеней градации тона.

3291865_06 (411x700, 64Kb)

3291865_07 (484x700, 79Kb)

Есть много признаков,
по которым можно отличить мужика от бабы,
один из них, правда, не самый очевидный, — длинные ноги.
Знаю, у всех бывают такие ноги, но рисуют их только топ-моделям.

Выбрав геометрические фигуры, мы комбинируем их в узнаваемый объект (образ).


3291865_08 (480x700, 83Kb)

Я заметил, если стильная женщина идет с красной сумочкой,
то черный костюм дополняется какой-нибудь красной мелочью,
а сумочка с узором цвета костюма.
Этот простенький прием взаимопроникновения используется где угодно,
его легко перенести на любые сочетания цветов.

3291865_09 (696x700, 123Kb)

Контраст сложности.
Женщина-кукловод контрастирует с примитивом паркетной куклы.

Не исключаю, что кукла плоская.


Есть объекты,
которые легко воспринимаются объемными в пространстве,
а есть такие, которые вне плоскости не представишь.
Они созданы игрой линий и силуэтов, — графика в чистом виде.

3291865_10 (519x700, 104Kb)

3291865_11 (425x700, 89Kb)

3291865_12 (506x700, 96Kb)

3291865_13 (486x700, 97Kb)

Нет, конечно, при желании и графику можно постараться выдать в объемном варианте,
но результат будет очень специфичен.


3291865_14 (347x700, 61Kb)

3291865_15 (411x700, 67Kb)

3291865_16 (373x700, 63Kb)

3291865_17 (446x700, 71Kb)

3291865_18 (700x655, 131Kb)

3291865_19 (382x700, 48Kb)

3291865_20 (700x682, 153Kb)

3291865_21 (700x591, 114Kb)

3291865_24 (700x534, 124Kb)

3291865_25 (700x632, 138Kb)

Представленное можно отнести к плакату или к декоративному панно.
Техника векторной графики специфична.
Нахожусь в состоянии «развлекаловки»,
получая удовольствие от поиска гармонии в создаваемой среде из простых геометрических форм и линий.
Упражнения с абстракцией полезны при ознакомлении с азами композиции,
когда исследуются взаимоотношение масс,
создание состояния покоя и равновесия, статики и динамики.
На этом этапе обычно дают задания на основе треугольников, прямоугольников и круга.
Это из области архитектуры и дизайна.
Скука смертная,
по этому я всегда стараюсь вводить в геометрию символы глаз.
Глупость, конечно, но появляется какая-то душевность в работе.




Азбучные истины — 07


Интерес к композиции возникает,
когда ищут подсказки в рисовании «от себя»,
в рисовании по воображению.
Как мне что-то сочинить,
как выполнить работу на заданную тему (самый большой кошмар для ученика)?
До сих пор с содроганием вспоминаю школьные сочинения по литературе!
Нас учили анализировать произведения классиков,
не научив из слов сочинять, что-то свое.
Первый класс,
— хорошо помню свое первое открытие,
слова в предложении можно переставлять!
Да,
все, что вы имеете на бумаге,
можно переставлять так, как вам хочется.
Вы знаете.., это — «хочется», ключевой момент в любом творчестве.
Доверяете своему чувству,
вносите изменения и дополнения по своему хотению,
а не по правилам композиции.
Вы не уверенны в рисунке,
попробуйте поработать с простейшими формами на плоскости.
Этого достаточно для ваших экспериментов в композиции.
Я вам скажу, — сложнее осваивать оркестровку композиционных решений,
придавать работе товарный вид.
Имеется ввиду применение цвета, тона, фактуры, всего того,
что повышает выразительность вашей композиционной идеи.
Мы будем из линий, форм и цвета, как из слов, сочинять свое,
без заданной смысловой нагрузки.
Задача, связать отдельное в единое целое.
Пока забудьте о «Бурлаках на волге» или о «Явлении Христа народу»!

3291865_ (700x649, 141Kb)

Как только вы узнаете о таком свойстве композиции, как контраст,
вы с азартом начнете выискивать в жизни все его разновидности.

Контраст объемов, площадей и форм.
Контраст фактур, цвета и тона.
Контраст простого и сложного (умного и глупого, монолита и ажура…).
Не знаете, что рисовать?
Задайтесь целью,
сопоставить в композиции что-либо контрастное,
а потом создайте группу различных контрастов в одной работе!


3291865_a02 (696x700, 155Kb)

3291865_a03 (696x700, 285Kb)

3291865_a04 (700x468, 218Kb)

3291865_a05 (700x466, 185Kb)

Примеры создания декоративных композиций по результатам исследования различных видов контраста.


А ритм?
Два-три забора с простым и сложным ритмом из досок создают контрасты в партитуре барабанщика!
Плюс симметрия и асимметрия,
вы из ничего создаете великое или простое.
Природа держится на симметрии:
человек, листья деревьев, солнце, кристаллические решетки, гончарные изделия…
Поиск в объектах существующих связей и создание новых, без которых трудно добиться цельности в композиции.
Все переплетено скрытыми нитями связей (близкие направления линий, сходство элементов различных форм…).

3291865_02 (700x401, 88Kb)

Слой с полупрозрачными градациями серого наложен на один и тот же домик с солнцем.
Таким образом получаем переменную насыщенность красного.


3291865_01 (700x400, 100Kb)

Данные примеры показывают создание ритма из ничего.
Как бы ни была проста по рисунку композиция,
введение ритмичного деления поверхности тоном позволяет сказать о ней,
— дешево и сердито!
Подробнее о ритме смотрите страницу — …


3291865_04 (557x700, 136Kb)

Движения под действием силы тяжести (всегда?) направлено к земле.


3291865_05 (515x700, 139Kb)

Добавление динамичного ритма,
один из возможных вариантов усиления движения.


3291865_06 (504x700, 119Kb)

При желании и здесь можно почувствовать ритмическое начало.


3291865_07 (700x606, 213Kb)

Динамика согласованных направление.


3291865_08 (700x606, 216Kb)

Попытка усилить динамику.


3291865_09 (700x391, 99Kb)

Шрифт стал элементом композиции.


3291865_10 (700x470, 247Kb)

Многие фактуры обладают элементами ритма.
Обычно, рисунок начинают с самого главного,
к которому постепенно добавляют все остальное.
Хочу сказать,
не рисуют фон для последующего врисовывания в него основного персонажа.
Изображаю важный для меня шкаф, и добавляю к нему что-то контрастное по форме, по линиям.
Это может оказаться занавеска, комнатное растение и т. п.
А может быть все будет построено на подобии,
на скоплении сухих геометрических форм мебели,
и единственным контрастным пятном
окажется мягкая крошечная кошка (вот вам о композиционный центр).

Эскизы карандашом требуют много вариантов,
каждое передвижение объекта, это новый эскиз.
Современные иллюстраторы после первого наброска переходят в цифровой редактор,
волшебное поле для перемещений, деформаций, увеличения и уменьшения объектов рисунка.
Теперь вы понимаете, чем вызвано мое обращение к векторной программе.


3291865_11 (700x583, 291Kb)

Ритм полос, ритм уменьшающихся кругов.

Карандашные эскизы имеют свою рукотворную прелесть,
магию фактурной реальности.
Их нужно уметь смотреть, уметь видеть развитие темы.


3291865_12 (700x505, 290Kb)

Динамичный ритм держится вокруг мутного солнца.


3291865_13 (700x661, 29Kb)

Симметрия и ритм, — доски крыши, буквы текста.


3291865_14 (700x521, 81Kb)

Кулисы в перспективе создают не только ритм, но и симметрию.
Композиция не закончена, но созданная в ней пространственная среда готова для принятия «гостей».


3291865_15 (700x557, 90Kb)

Ввели задник, который вертикальным тоновым делением
согласуется с полосами кулис.
Обратите внимание на управление насыщенностью цвета
простым добавлением в него разных доз черного.
Чем меньше у художника опыта,
тем ярче его работы,
не просто ярче,
они яркие от начала до конца!


3291865_16 (700x557, 91Kb)

Бросьте в картинку живую тварь, и она отвлечет на себя все внимание зрителя.
Так образуется нежданный композиционный центр.


Даже, если вы еще слабы в рисунке, наверняка знаете,
что по мере удаления объекта, он уменьшается, блекнет, теряет различимость деталей.
Нужно привыкнуть пользоваться этими знаниями на практике.

3291865_17 (610x700, 21Kb)

Построили объект с элементами зеркальной симметрии и метрическим ритмом (решетка радиатора).
Я думаю, что и без случайного животного здесь можно найти композиционный центр (номерной знак?).


3291865_18 (700x420, 99Kb)

Чисто формальные действия с симметричным объектом
— пошаговое масштабирование,
поворот,
ослабление тона и насыщенности цвета,
способны дать импульс вашему композиционному воображению.
Во-первых,
это автоматически создает глубину пространства,
а во-вторых
вы используете в композиции ритмический порядок.
Вспомните сценическое пространство с кулисами в красных тонах.


3291865_19 (700x305, 89Kb)

Исходный объект  при деформации потерял симметрию,
но он участвует в создании ритма и общей симметрии
(которая гарантирует равновесие в композиции).
Как видим,
симметрия придает строгость и особую торжественность композиции.
И вновь вспомним ритм кулис сцены в красных тонах.


3291865_21 (700x494, 291Kb)

Фактура грубой рванины театрального задника.

Эта картинка дает повод вспомнить о композиционном центре,
который редко когда совпадает с геометрическим центром.
В большинстве случаев, как мы уже видели,
какая-нибудь плюгавая собака или кошка,
в какой бы угол вы их не загнали,
становятся центром внимания для зрителя.
В данном случае таким центром,
явно не совпадающим с геометрическим центром,
будет лежащий человек.


3291865_20 (700x619, 141Kb)

Фактура ажура контрастирует с мощной фактурой халата и  ровной поверхностью бумаги.
Можно проследить усиление контраста черного силуэта головы и прозрачного головного убора,
с последующим ослаблением контраста черного и ажура в нижней части рисунка.


3291865_22a (700x570, 149Kb)

Хорошая жена всегда может превратить мозги мужа
— в валюту,
в гладкие извилины
или в фарш.
Если в доме мясорубки нет, то она превратит вашу жизнь, просто, в ад!
Насадка для фарша, для извилин, для валюты…
Безголовые и мечтать не могут о таком гаджите!

Пример композиции, которая держится на ажурном силуэте.
Подобные «композиции» вы можете использовать на просторах ватмана стенгазеты,
где о полях рисунка не беспокоятся,
или в рекламе хозтоваров,
но никак не для домашнего употребления.


3291865_22 (700x528, 143Kb)

3291865_23 (700x528, 110Kb)

Второй вариант отредактирован.
Я всегда стараюсь искать подобие к форме силуэта.
В данном случае усилены выбросы пальцев руки, которые перекликаются с выбросом мозгов и ног, появился отросток в нижней части мясорубки, скруглен нос и края рубашки, так как все края рисунка мягкие.


3291865_25 (700x455, 109Kb)

Мне показалось для темы важным добавить отличительные признаки мужчины.

Рисунок рубашки можно назвать метрическим ритмом (равномерное чередование полос),
а извилины из мясорубки ритм не создают,
но их выкрутасы намекают на динамику.


3291865_24 (700x370, 68Kb)

В редактировании можно пойти и дальше, кардинально меняя композицию.

Важно понять, когда цвет помогает, а когда мешает.
Какое-то движение просматривается и здесь, выстрел из мясорубки.

3291865_26 (700x555, 178Kb)

Композиционный центр,
центр внимания зрителя,
это ни кошка и ни собака,
но само слово «Собака»
неизбежно становится информационной бомбой картинки.


3291865_27 (494x700, 117Kb)

Злая собака, цена — сто руб.


3291865_28 (700x551, 203Kb)

Углубление пространственной среды графики введением условной тональности.
Проще говоря, мы усилили тоновой контраст между передним и задним планами.


3291865_29 (700x420, 108Kb)

Объект переднего плана выделен тоном.


3291865_31 (700x415, 147Kb)

Здесь нет контраста между пространственными планами, сохраняется декоративная ковровая плоскость.
Удачно выделяется щель в заборе, притягивая внимание к голове (композиционный центр).


3291865_32 (700x573, 186Kb)

Разочарование от встречи со своей половинкой.
Она не настоящая!

Иногда думаешь, как хорошо, что я, как эта кукла, по настоящему  себя не знаю.

Как обычно,
стараюсь имеющиеся направления усилить повтором.
Труба конуры, хвост собаки, нити марионетки согласовано устремляются в одно направление.
Такие пустяки помогают завязать элементы композиции в одно целое.
При всей своей простоте, рисунок имеет три пространственных плана (Собака, брусчатка и конура).
Все три объекта легко передвигать при поиске лучшей компоновки или при съемке мультфильма.
Такое не всегда возможно при сложном свето-теневом решении.


3291865_33 (700x603, 153Kb)

Мысль работает четче, если убрать красивый антураж.


Персонажи композиции.

3291865_34 (566x700, 114Kb)

3291865_35 (469x700, 94Kb)

3291865_36 (700x597, 108Kb)



В дневнике разбросано много простого и сложного материала по композиции.
Страница по ритму, страница о пропорциях, о контрасте.
Мне лень искать для вас ссылки.